Live transmission / Morgan O´Hara

Foto tomada por Maria Joao Caetano, Macau, China 2009

Morgan O´Hara (City of the Angels, USA)
 
   LIVE TRANSMISSION: ATTENTION AND DRAWING
   AS TIME-BASED PERFORMANCE

LIVE TRANSMISSION drawings track, in real time, the vital movement of living beings, transcending both figuration and abstraction, executing a direct neural translation from one human action into another. Drawing methodically with multiple razor-sharp pencils and both hands, as time-based performance, O'Hara condenses movement into accumulations of graphite line which combine the controlled refinement of classical drawing with the unbound sensuality of spontaneous gesture. Time-space coordinates for each drawing are described with the most unexpected precision in the titles.

Her work has been shown in:

USA
NEW YORK The New Museum, The Drawing Center, Gracie Mansion Gallery, Experimental Intermedia Foundation, Kentler International Drawing Space; CALIFORNIA San Francisco Museum of Modern Art, New Langton Arts, San Francisco Art Institute, The Exploratorium, Kala Institute; PHILADELPHIA Nexus and White Box Galleries.

SOUTH AMERICA
CHILE Mapuche Collective Santiago, MAC,Valdivia ARGENTINA Galeria Zonadearte, Quilmes.

WESTERN EUROPE
AUSTRIA Forum Stadtpark, Schwarzenberg'sche Meierei, BELGIUM Logos, Brussels Art Akademie, GERMANY Galleries Rainer Borgemeister, Petersen, Moltkerei Werkstatt, Waschhaus, ITALY Milano Poesia, La Maddalena, Teatro Sociale di Bergamo, Galleria Civica di Modena, Castello Borromeo,THE NETHERLANDS Stedelijk Museum, De Fabriek, Apollohuis, Galerie Singel, Galerie Phoebus, Galerie Salon, SWITZERLAND Kunsthalle Bern, Musee Cantonal des Beaux Arts, Lausanne.

EASTERN EUROPE
CZECH REPUBLIC Dum Umeni Brno, Galeria Muzeum Sumperk, Galerie Sypka, Galerie Klatovy-Klenova, Galerie Caesar, HUNGARY Studio Vajda Lajos, Iparmuveszeti Museum, Folyamat Galerie, POLAND Galeria Wschodnia, Galeria Dziekanka, Galeria Piwna, Inner Spaces, SLOVAKIA Museum of Modern Art of the Warhol Family, Galeria ARTdeco, Galeria K-47

ASIA
JAPAN Aomori Contemporary Art Center, NIPAF Nippon Interntional Performance Art Festival,, Gallery 360*, Belca House; HONG KONG Parasite Gallery, The Fringe Club; MACAU Museu de Arte de Macau, Old Ladies’ House Art Space; KOREA KIPAF Korea International Performance Art Festival TAIWAN TIPAF Taiwan International Performance Art Festival, CHINA Beijing DaDao International Performance Art Festival

AUSTRALIA
University of New South Wales, Sydney.

O'Hara lives and works in New York and Italia.


 

Live transmission

-dossier inédito acerca del trabajo reciente de la autora-

LIVE TRANSMISSION 

1989 - ongoing

In 1989 I began LIVE TRANSMISSION: attention and drawing as time-based performance. LIVE TRANSMISSIONS render visible normally invisible or fleeting movement patterns, through seismograph-like drawing. LIVE TRANSMISSIONS track, in real time, the vital movement of living beings, transcending both figuration and abstraction, executing a direct neural translation from one human action into another. Drawing methodically with multiple razor-sharp pencils and both hands, as time-based performance, I condense movement into accumulations of graphite line which combine the controlled refinement of classical drawing with the sensuality of spontaneous gesture. Time-space coordinates for each drawing are described with precision in the titles which are written across the bottom edge of the page. The pursuit of vitality is thus carefully observed through human activity. The theoretical base for the work - visual transmission of the principle of vitality - evolved slowly over time; the archival nature of the work as well. In 2009 there exist approximately 3000 LIVE TRANSMISSION drawings done both privately and publicly on five continents. LIVE TRANSMISSIONS communicate beyond the specificity of language. These drawings have been exhibited on five continents. I am in the process of creating a database to both keep track of the drawings and to make them available for research.

Live Transmission Performances

South China Sea
photo: Lo Hou Chi 2009



octopus Japan
photo: Yamamoto Tadasu 2003



with Anthony Braxton in New York
photo: Rozanne Levine 1998



reflecting pool Japan
photo Shii Kei 2003

Live Transmission Works/Details

LIVE TRANSMISSION: movement of the hands of soba master KASHIWAGI KUNIAKI while preparing soba flour and cutting noodles / LIVE TRANSMISSION performance with O'Hara / The Japan Society / New York City / 12 March 2001.






LIVE TRANSMISSION: movement of the hands of pianist MARTHA ARGERICH performing Beethoven's Piano Concerto No. 2 in B flat / Carnegie Hall / New York City / 3 March 2007.






LIVE TRANSMISSION: movement of OKINAWA RINKEN BAND performing the rowing song Sabani / The Japan Society / New York City / 10 April 2002.






LIVE TRANSMISSION: movement of the hands of SENATOR BARACK OBAMA while giving his acceptance speech at the Democratic National Convention. 2008. Drawn from a satellite television broadcast in Porto, Portugal at 3am. Inaugural address hand movement is much more compact.






Hands of Morgan O'Hara at work.
The photo by YAMAMOTO TADASU was taken during the artist's residency at the Aomori Contemporary Art Center, Aomori, Japan in 2003._D

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Balada para un suicida: cuatro poemas inéditos / René Dayre Abella

René Dayre Abella (Banes, Cuba, 1945)
 
   Poeta y narrador. Realizó sus primeros estudios en la localidad. Continuó sus estudios en el antiguo Instituto Pedagógico Manuel Ascunce Domenech, en Topes de Collantes, Sancti Spiritus. De joven integró la Columna Juvenil de Escritores y Artistas de Oriente (CJEAO) donde dio a conocer sus primeros intentos literarios. Fue promotor cultural, además de ejercer la docencia en su país. El Diccionario de Escritores Holguineros recoge su breve ficha biográfica. Una muestra de su poética aparece en la Muestra de la Poesía del Siglo Veintiuno de la Asociación Prometeo de Poesía de Madrid, España. Es miembro de la Red Mundial de Escritores en Español (REMES) y de la Sociedad Peruana de Poetas. Forma parte del staff de Linden Lane magazine, como assistan editor. Colabrora con periódicos y revistas lieterarias digitales e impresas de Cuba, Argentina, Venezuela, Perú, España y los Estados Unidos. desde 1980 reside California, Estados Unidos.
 

Balada para un suicida

-cuatro poemas inéditos del autor-

ALGUNA VEZ ME LLAMASTE POETA

A la memoria de Charles Tamayo

De joven escribí largos intentos de poema.
Ahora sólo escribo garabatos
al dorso de un boleto de autobús,
o en el respaldo de una prescripción
para mi artritis.

Mi buen Charles,
cuánto extraño tu voz
llamándome poeta.

“La vida. Es inteligente quien la comprende.” *

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*Frase registrada como una psicofonía y atribuida a una entidad espiritual. Así aparece en el libro de Gabriela Alvisi, transcomunicadora italiana, “Las Voces de los Vivientes de Ayer” editado en México por Edivisión Compañía Editorial S.A.




BALADA PARA UN SUICIDA

A Raúl, bailando entre silencios

Hay palabras que acribillan el aire
y nos caen al fondo como pedradas.
La noticia de tu muerte, por ejemplo,
me dejó sin aliento.

¿Cómo está eso que te fuiste a bailar
de la mano de aquel espectro weberiano tu último acto
sin antes avisarnos?

¡Qué delgada es la línea que corta en dos, de cuajo,
los reinos del soy y del ya no soy definitivo.
Todavía te sueño ataviado como Nijinski
haciendo giros en la escena.

Y en uno de esos saltos empinados
te adentraste en ese mundo de silencio
arrastrando torres y canciones.

Tú y tus prisas, Raúl.
¿Acaso se te hizo tan difícil escribir por ejemplo:
“Me voy al Paraíso. Ya regreso”?




POEMA PARA UN PINTOR

A la memoria de Miguel Barco, pintor

Quizá porque nunca tomaste en serio tu arte
anduviste siempre a medio camino
entre el genio y la locura.

Tampoco te importó mucho la vida
-ese largo bostezo-
y cuando la Gran Enamorada vino a buscarte
hacía tiempo que habías clavado tus pies
en el polvo.

Cuando la nostalgia nos cae encima, Miguel,
se vuelve siempre inoportuna.

Ahora mismo no puedo evitar recordarte
con tu risa hilarante cuando hacías alguna travesura
como aquella de colgarle un rótulo a mi puerta
con la leyenda:
“Aquí viven Rimabaud y Verlaine”
sólo para provocar la curiosidad de mi vecina.

Había que ver la cara que nos puso cuando dijo:
“¿y ahora, qué nueva pajarería es esa?”
y todos reímos.

O cuando me trajiste Archipiélago Gulag quemándote las manos
y luego nos pusimos a leer a Gramsci cuando estaba prohibido.

Ahora, me cuentan, la gente lee a Gramsci, sin tomar tantos riesgos.
¡Los tiempos cambian, Miguel, los tiempos cambian!
Pero, qué lástima que ya no estés.
¡Qué te hayas escondido!




ABRIL ES SIEMPRE CRUEL

April is the cruelest month…
T.S. Eliot

Abril es odioso.
Pone a soñar a los poetas.
Alborota a los púberes
y derrama perfumes.

En el trópico apabulla a los viejos con su luz
echándole a perder la vida a más de uno.

No olvida a los lirios y los hace parir flores
que luego se marchitan al sol.

Inspira, casi siempre, a los escribidores,
largas apologías de lo cursi.

Taimado y cruel, abril propicia siempre despedidas,
que muy pronto se vuelven definitivas.

T. S. Eliot siempre tuvo la razón.
Abril se siempre el mes más cruel del año._D

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Libro de College Station / Pablo de Cuba Soria

Pablo de Cuba Soria (Santiago de Cuba, 1980)
 
   Ha publicado dos cuadernos de poesía: De Zaratustra y otros equívocos (Ediciones Extramuros, La Habana, 2003), y El libro del Tío Ez (Ediciones Itinerantes Paradiso, Miami, 2005). Poemas y ensayos suyos han aparecido en varias revistas y publicaciones como Encuentro de la Cultura Cubana (Madrid), Crítica (México), Intermezzo (Perú), Unión (Cuba), entre otras. Radica en College Station, Texas.
 

Libro de College Station

-fragmentos de la novela inédita del autor-

Si el libro quiere.

Gordo de al lado, en posición buda, mira ensimismado el gris de la tarde. Hilillos de baba abren surcos en su barbilla. Una llovizna pertinaz le da espesor a colchones de hojas secas (tréboles).

A través de las ramas de árboles sin hojas de College Station, justo entre las horquetas, asechan pensamientos. Horizontal en el suelo, bocarriba.



Cómo iniciar un relato (maquinación de situaciones triviales) que acontece en una ciudad que desconoces y en la que, en uno de sus edificios art decó, avanza (cadencia de pelotón de infantería) un hombre entrado en canas por interminables pasillos casi a oscuras. Cómo, en efecto, darle rienda suelta a tal historia cuyo espacio son tales pasillos ya tantas veces desandados por agónicos anteriores.

Cómo entramar la urdimbre de un relato que acontece en una ciudad en la que, más allá de cualquier estructuración binaria, sus habitantes sudan todo el año y el punto de congelación no renuncia a tensar las articulaciones.

Así, en un asedio de lo común, el hombre de traje gris. Que atraviesa un pasillo con ventanales a ambos lados, empapelados. Así el hombre de traje gris entrado en canas medita acerca de la estructura (disposición) uniforme de los ventanales. Pero no se detiene. Medita y no se detiene. Tal pareciera que una avalancha de lúcidos pensamientos atesta su cabeza. Por ejemplo, aquel que podría estar mirándolo desde el edificio del frente, también art decó, creería que en efecto una avalancha de lúcidos pensamientos atesta la cabeza de su semejante; simplemente porque todo meditabundo representa el simulacro. Pero no se detiene y medita. Y lo que piensa son sandeces.

(Rondar tales edificios nos acercaría, por antonomasia insular, al loco Zequeira. Allí donde la pretensión neoclásica de sombrero sobre cabeza, te vuelve invisible ante los demás, isleños o viceversa. Por ello sus versos logran insertarse, aunque brevemente, en este imaginario de lo frío. Además, palmeras salvajes aquí, tampoco, resultan compatibles con la ventisca.)

El hombre de traje gris dobla hacia la izquierda (giro de pelotón de infantería), donde otro pasillo con ventanales a ambos lados, empapelados, se extiende en la semipenumbra de un bombillo incandescente. Así medita acerca de la función estructural (binaria o no) del bombillo incandescente. Es decir, sandeces.

¿Por qué no lleva corbata?, se pregunta aquel que podría estar mirándolo desde el edificio del frente, también arte decó, tantas veces desandado por agónicos anteriores.

Tales muchachos en el campus tensan la cuerda entre dos árboles, un radio de equilibrio. Como ritual, elevan los brazos 90° con el torso, la mirada fija en el tronco del frente. Uno, dos pasos adelante. Mayoría fracasan en los primeros intentos. Los menos, aquellos que alcanzan un centro, desertan ante semejante peso de estabilidad. Aleteo de pájaros hubo, cuellos torcidos.

El perro beagle de gordos de al lado, Brecht, hace círculos de tiza persiguiéndose la cola.

Traduje libro cuando, en verdad, palabra exacta sería fermentos. La realidad, al menos en College Station, como suma/un todo fermentado con vigas inconexas. O el revés de un plano reinventado. Alcanzar obesidad de las formas. Llega el verano oloroso de zorrillos, chirriar filoso de patinadores.

Justo cuando Madame Roland pidió le al ejecutante pluma de ave cualquiera y pedazo de papel, mocho de lápiz y superficie alguna, el filo de la guillotina penetró la piel ampollada de la nuca. Jamás sabremos la especie a la que correspondían tales pensamientos últimos. Sólo quedó la imagen de un chorro de orine que, según testimonió años después el ejecutante, iba goteando de a poco en ciertas zonas de sus vestiduras, hasta formar charco alrededor del sombrero. El cura, aseguró un presente, se sofocó por erección.

Una orgía gramatical: llenar de signos los páramos de College Station. Uno de gordos de al lado con la cabeza pegada a frecuencia antigua: locutor anuncia la toma de College Station por los bárbaros.



College Station se llena de fantasmas como cada verano, según cuentan antiguos habitantes de estos páramos. Desandan sedientos bajo lo constante repetido: un sol a rajatablas.

Espirales de tréboles secos formados por un viento leve: lo estático que sostiene a College Station. El fallido intento de otro mínimo de mundo posible.

Días hace que gordo de al lado no se baja de su cama. Teme que al levantarse Brecht lo muerda.

Si el pliegue.

Entre Annex y aparcadero de bicicletas robadas: ojos de búho en palo alto. Ardillas en sintaxis de lengua muerta, al menos descifrable en montones de libros traídos en bueyes. Cinematógrafo en la luz de lámparas de aceite. Maniobrar continuo.

En retretes al fondo de las casas, medianoche en College Station, un refinamiento de lo frío.

En cementerio de College Station, justo al frente de estación de policías, las tumbas, todas, en las tarjas, llevan inscritas el mismo nombre y apellido. Fechas de nacimiento y defunción, a veces, para no levantar sospechas, varían._D
 

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